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sábado, 4 de agosto de 2018

FORMATOS: El Informativo y la publicidad

Si hoy le explicasen a un estudiante que hubo un tiempo en el que los informativos en televisión no incluían ni un solo anuncio, seguramente pongan la misma cara de incredulidad que tenían los alumnos de Ciencias de la Información cuando les explicaban que, con la llegada de las televisiones privadas a principios de los 90, los populares telediarios tendrían cortes de publicidad, como el resto de programas de la cadena.




La aparición de las cadenas privadas en España cambió sustancialmente la forma de entender y hacer televisión en el país. Y los informativos, eje que vertebra de la parrilla, símbolo identitario de la televisión pública y elemento inviolable de la parrilla se fue transformando hasta convertirse hoy en un producto que se mueve entre lo informativo y lo lúdico, en ocasiones formando parte de la oferta de entretenimiento del canal.



Dentro de esos cambios se incluyen las modificaciones de escaletas y la inclusión de cortes de publicidad, cortinillas comerciales y patrocinio de secciones dentro de los informativos de todas las cadenas, incluidas las públicas. 

Tanto la estructura del informativo (su escaleta) como la parrilla de programación cambia con frecuencia buscando hacer un producto mucho más accesible para el espectador y que sea compatible con la integración de anunciantes con los que poder hacer caja.

Junto a los del prime time, los cortes publicitarios que afectan a los informativos suelen ser los más caros de cada emisora. Además, cualquier marca o producto no tiene las puertas abiertas para publicitarse en estos cortes ya que, aunque de una manera indirecta, están ligados a un producto, el telediario, que debe mantener su imagen de rigor y formalidad de cara al espectador.



En ocasiones, los cambios en la estructura de programación dentro de la franja de informativos viene para darle más importancia a determinadas secciones. Por ejemplo, la información meteorológica y la deportiva aparecen en pantalla como programas con entidad propia, lo que permite incluir más bloques de publicidad más allá de los patrocinios propios de cada uno de estos bloques temáticos.

miércoles, 28 de marzo de 2012

EL PROGRAMADOR: Publicidad, ¿ese mal necesario?

Para muchos espectadores los cortes de publicidad no son más que un incordio que los canales emiten entre programas, series o películas o cuando estos contenidos están en lo más emocionante. Para directivos y programadores de televisión son el mal necesario para su supervivencia. Y para las marcas, el escaparate perfecto para llevar sus productos a millones de hogares.
Mediaset España, desde el lunes, tiene en pantalla una campaña corporativa en la que dice que sus canales son los que hacen los cortes de publicidad más cortos, bajo el claim "Menos es más".



Pero que la audiencia no sucumba a la tentadora atracción del mando a distancia depende de diferentes factores, entre ellos:
-La calidad de los spots. Hay piezas que tienen un impacto social indiscutible por el ingenio, la originalidad o la polémica que suscitan. En estos momentos, un anuncio tan aparentemente sencillo como el de Visionlab que se está convirtiendo en un fenómeno cada vez más popular.


-La duración. Los cortes son más cotizados y eficaces cuanto más breves sean. De ahí que los cortes de pocos minutos e incluso de segundos tengan como arranque de bloque una cortinilla de cuenta atrás.
-La estructura del bloque. Además de los spots, el programador debe saber ubicar los diferentes elementos con los que cuenta para hacer el corte lo más ameno posible para el espectador. Cortinillas, separadores, doble ventana, microespacios, cebos de programas, autódromos de cadena.
-Que aporte información al espectador: la mencionada cortinilla de cuenta atrás le da una referencia temporal, las promos de cadena y de A continuación aportan datos de emisión para enganchar a los espectadores.
-Sin cortes: que un contenido se emita sin bloques de publicidad es un importante aliciente que merece la pena resaltar en la promoción.
-La tendencia pasa por patrocinadores y anuncios publicitarios integrados en los programas, con los presentadores y colaboradores como hombre anuncio. En incluir la publicidad en los programas de la forma menos agresiva posible.
-La posición de los bloques de publicidad dentro de los programas, series o películas: se buscan puntos estratégicos para dejar el desarrollo del programa o las tramas de ficción en alto y fomentar que el espectador no se vaya o, si lo hace, que regrese lo antes posible.
-Franjas más sensibles: los programadores y el departamento comercial son especialmente cuidadosos a la hora de diseñar y ubicar los cortes de publicidad en las franjas de más audiencia, como por ejemplo el prime time.
-Los cortes de publicidad son un elemento esencial para las estrategias de programación, siendo parte implicada en estructuras como la del arrastre entre programas.

sábado, 24 de marzo de 2012

EL PROGRAMADOR: Cómo se promociona un Número 1

La promoción de un contenido en televisión viene condicionada por las características de ese contenido y de la importancia que la cadena quiera darle. Por una parte encontramos grandes apuestas para cuya promoción el canal pone todos los recursos con los que cuenta, y por otra muchos programas, series y películas que ni siquiera se promocionan.
Este lunes, Antena3 estrena su programa estrella de la temporada, El Número 1, y el canal trabaja desde hace meses en su promoción. Para una gran apuesta, como es El Número 1 para Antena3, es esencial que cuando llegue el día del estreno los espectadores ya se hayan familiarizado con el nombre del programa, sus protagonistas (presentadores y colaboradores) y su mecánica.
En el caso de El Número 1, tras hacer público que estaba trabajando en un talent show musical, Antena3 dio su primer golpe de efecto anunciando el fichaje de Paula Vázquez , que había sido durante años imagen de la competencia.
En ese momento, Telecinco pasa al contraataque anunciando que pondrá en emisión La Voz, un formato similar presentado por Jesús Vázquez, que fue el conductor de algunas de las ediciones más exitosas de Operación Triunfo.
A partir de este momento, comienza la rumorología sobre quiénes integrarán los jurados de ambos programas. A las cadenas lo que le interesa en este punto es que la marca (el nombre del programa) empiece a llegar a sus espectadores y se empiece a generar expectación en torno a ella. Es el momento idóneo para emitir teasers genéricos centrados exclusivamente en el nombre del programa y su grafismo, elementos que habitualmente se usan como cortinillas, para abrir o cerrar bloques de publicidad.
Antena3 hace públicos los nombres de quienes forman su jurado: Miguel Bosé, Ana Torroja, Sergio Dalma, David Bustamante y Natalia Jiménez. Y pone en emisión otra tanda de teasers en las que además del nombre y el grafismo del programa aparecen también los nombres del jurado.

En la guerra de nombres, la competencia anuncia que junto a Jesús Vázquez estará el cantante David Bisbal. Aunque finalmente Telecinco informa de que aplaza el estreno para la próxima temporada.
El siguiente paso, aún sin hacer pública la fecha de estreno, es mostrar a través de promos tanto a presentadora como a los miembros del jurado, con promos de diferentes duraciones, tanto corales como individuales.



En esta fase de la promoción, la campaña de autopromos se complementa con la presencia de presentadora y miembros del jurado por diferentes programas de las cadenas del grupo. Ana Torroja en Espejo Público, David Bustamante y Paula Vázquez en El Hormiguero y Otra Movida… Y algunos fragmentos de los castings para que los espectadores se familiaricen plenamente con el loo y la mecánica del programa.
 (promoción de Número1 a partir del 4’20’’)
En la última semana, después de la presentación a la prensa, la estrategia se basa en incrementar la presencia en pantalla de los elementos promocionales y reforzar los datos de emisión del estreno para que le quede claro a los espectadores. Con el programa ya en el aire la promoción varia en función de distintos factores.
Este tipo de campañas de promoción, para que sean realmente efectivas, se limitan a los programas más importantes del canal, generalmente los que se emiten en las franjas de más audiencia, esencialmente los que se emiten en prime time.

martes, 21 de febrero de 2012

EL PROGRAMADOR: Doble ventana, atrapar al espectador durante la publicidad

Para un público acostumbrado a ver durante años televisión, saber lo que sucede durante las pausas publicitarias es todo un reclamo. La doble ventana durante un corte de publicidad se utiliza para retener al espectador. En la ventana más pequeña de las dos el televidente sigue la emisión del programa que se le está ofreciendo, y en la grande se reproduce el corte de publicidad programado.
Esta fórmula, que durante años se ha usado para realizar conexiones dentro de programas, se ha empezado a usar desde hace algunos años para insertar anuncios en retransmisiones de larga duración y mucha audiencia que se desarrollan sin descansos preestablecidos. Algunos de los ejemplos más reconocibles en España son las carreras de Motociclismo y de Fórmula 1, y el Tradicional Sorteo de la Lotería de Navidad.
De esta manera, el espectador puede seguir las incidencias que ocurren en el evento que están viendo, saber si un piloto ha quedado fuera de carrera, ver si ha salido algún premio en el sorteo...

Pero la fórmula ha ido más allá, El Hormiguero (Antena3) es uno de los programas pioneros en usar esta fórmula en nuestro país. Durante sus cortes de publicidad los espectadores siguen viendo, aunque no escuchen, lo que sucede en el plató. Otra Movida (Neox) de la misma productora que El Hormiguero (7 y Acción), abre una ventana durante unos segundos antes de publicidad para que el espectador vea y escuche qué comentan de forma distendida presentadores e invitados.


De cara a las marcas que se publicitan, esta fórmula tiene sus pros y sus contras. A favor, que el espectador no cambia de canal. En contra, que su atención se reparte entre las dos ventanas, y el spot puede perder efectividad ante la audiencia. Aunque también permite dar alas a la creatividad de los publicistas.

miércoles, 8 de febrero de 2012

ACTUALIDAD: Cuando las cadenas piden que se compren productos de marcas

Desde hace unos meses, Mediaset España y el Grupo Antena 3 han lanzado sendas campañas para la promoción del consumo de productos de marca. Una apuesta que, aunque no es novedosa, sorprende a los espectadores al encontrarse con una serie de anuncios en los que no se promociona un producto o una firma en concreto, lo que se “vende” es un concepto, la marca como sinónimo de calidad, frente a las denominadas marcas blancas.
El objetivo de esta estrategia promocional es, por una parte, respaldar el consumo de los productos que se anuncian en sus cadenas, para que estos no pierdan presencia en el mercado, ya que actualmente el 40% de las ventas son de marcas blancas Por otra parte, tanbién se busca contentar a los anunciantes que invierten su dinero en sus cortes publicitarios. Si las marcas bajan sus ingresos pueden plantearse recortar o incluso prescindir de su presencia en TV.
Estas campañas tienen como principal objetivo contrarrestar los efectos del auge en la venta de marcas blancas. La actual coyuntura de crisis económica podría haber sido el punto de partida perfecto para que, tanto Mediaset España como el Grupo Antena 3, hayan lanzado sus promociones en este momento, pero quizá no sea esa la única razón.
Semanas después de que se materializase el desencuentro entre el programa La Noria, de Telecinco, y sus anunciantes. Mediaset España, grupo de comunicación al que pertenecen tanto Tele5 como Cuatro, saca a las principales caras de sus cadenas de televisión en defensa de las marcas. Ana Rosa Quintana, Mercedes Milá, Jorge Javier Vázquez, Marta Fernández, David Quintero o Jesús Calleja, entre otros, protagonizan mensaje en el que la marca aporta identidad, diversidad, libertad y color (esta última hace una sutil referencia a las marcas blancas).

La iniciativa del Grupo Antena 3 surge justo después y sigue una mecánica similar: Matías Prats, Susana Griso y Jorge Fernández, entre otros, hacen suyo un mensaje en el que se habla de grandes marcas comprometidas con la calidad, la credibilidad y la innovación. En algunos casos con mensajes tan típicos y tópicos como que “lo barato sale caro”.

En estas campañas se cuida mucho que la imagen que predomine en los spots sea la del grupo de comunicación o la de su principal canal de televisión, de esta manera se evita que alguno de los anunciantes se vea favorecido y refuerza la vinculación del grupo con el mensaje.
En época de crisis
Como se ha comentado, este tipo de iniciativas no es algo novedoso. Una de las más importantes se desarrolló en 2009, para combatir el incremento de ventas de marcas blancas. Estas tres campañas de Telecinco, Antena 3 y Cuatro pertenecen a esa oleada de 2009: